📅 25 de septiembre de 2026
Por Alfonso Gutiérrez
La Colección FEMSA reúne una amplia selección de arte moderno y contemporáneo de México y América Latina. A través de sus obras, explora distintas épocas, lenguajes y perspectivas de la región. Su acervo busca acercar el arte latinoamericano a públicos diversos mediante exposiciones y programas culturales, señala la compañía que preside José Antonio Fernández Carbajal.
En un comunicado indica que es un espacio para descubrir otras miradas sobre la identidad, la historia y la sociedad.
Menciona que, el hogar que habito presenta obras de 60 artistas, entre elos Francisco Toledo, Fernando Botero y Leonora Carrington. Expresa que, la curaduría, a cargo de Eugenia Braniff, Paulina Bravo y Beto Díaz Suárez, curadores de la Colección FEMSA, presenta las obras en cinco núcleos temáticos que exploran el cuerpo, el hogar, la memoria, los territorios compartidos y nuestra relación con otras especies.
Explica que, el Vestíbulo del Museo Amparo recibe a los visitantes con la pieza Redasilú (Vendrá la memoria), de Ana Hernández, una instalación compuesta por 68 bules de calabaza intervenidos con materiales de la tierra. Agrega que, a partir de esta, la muestra introduce al tema de la lengua como una forma de relacionarnos con el mundo y de organizar y comprender nuestra experiencia.
Señala que, desde y hacia el cuerpo presenta al cuerpo como el primer territorio que habitamos y el medio que nos permite sentir, experimentar y relacionarnos con el mundo.
Indica que entre las piezas se encuentra Coraza (2), de Magali Lara, una obra que explora la relación entre lo interior y lo exterior, así como las formas en que nos protegemos frente al entorno.
Expresa que, en el núcleo Fragmentos y tensiones, el territorio se plantea como un espacio marcado por relaciones de poder, conflictos y transformaciones que condicionan quién puede habitarlo, recorrerlo o reclamarlo.
Señala que, esta lectura del territorio aparece en Objetos de mi jardín, de Miguel Fernández de Castro, una instalación que reúne objetos encontrados en el desierto de Sonora para abordar las tensiones vinculadas con la migración, la violencia y la frontera.
Indica que, también se ven Estructuras coloniales: sobre la invisibilización de las identidades se analiza cómo la colonización estableció formas de organizar y jerarquizar a las personas, sus saberes y sus maneras de entender el mundo.
Menciona que, esta perspectiva se refleja en La Artesa que vino del mar, de Aydeé Rodríguez López, cuyo trabajo recupera historias y memorias de comunidades afromexicanas y pone atención en identidades históricamente invisibilizadas.
Menciona que, la vida cotidiana ocupa el centro de El territorio doméstico, un núcleo que dirige la mirada a espacios como cocinas, habitaciones y baños, y a la casa como lugar donde se construyen vínculos e identidades, pero también se hacen visibles desigualdades y tensiones. Entre las obras se encuentra Mil novecientos cincuenta y cuatro, de Mauricio Gattás, una instalación que reconstruye una cocina regiomontana de la década de 1950 a partir de recuerdos familiares y objetos pertenecientes a su abuela.
